《七天学会格律诗词》之第三天课程：知对仗

《七天学会格律诗词》之第三天课程：知对仗
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　格律诗词的格律三大要点“声律”、“韵律”、“对仗”（学名也叫“对律”），一旦掌握，后面的势如破竹，所以主要放在前三天开讲。

　“对律”是专门针对格律诗中的律诗来说的，也是律诗都有的特点。对律指律诗中的写作必须讲究对仗的手法，而且必须讲究，否则就不能算是律诗。因此，对律一旦平常化，人们就用“对仗”替代了对律的称法。
　　关于对仗，大家并不陌生，因为对联就是专门以对仗为表现手法的一个独立的文学体裁了。而且严格地说，对仗出现的年月日远比格律诗久远，因此我们可以这样理解，因为对联的影响实在太大，所以格律诗也将其吸收到自己的格律当中去，成为自身的一大特色了。
　　不过有趣的是，很多的人对对联的认识，居然是从金庸的《射雕英雄传》和周星驰的大作《唐伯虎点秋香》的笑料电影中得来的，这真是让人哭笑不得的事情，也很值得深思呢。
　　记忆闪回：——（潜川借用了电影的蒙太奇手法，呵呵）
　　场景一：
　　那书生一呆，本以为这字谜颇为难猜，纵然猜出，也得耗上半天，在这窄窄的石梁之上，那少年武功再高，只怕也难以久站，要叫二人知难而退，乖乖的回去，岂知黄蓉竟似不加思索，随口而答，不由得惊讶异常，心想这女孩儿原来绝顶聪明，倒不可不出个极难的题目来难难她，四下一望，见山边一排棕榈，树叶随风而动，宛若挥扇，他是状元之才，即景生情，于是摇了摇手中的折叠扇，说道：“我有一个上联，请小姑娘对对。”黄蓉道：“对对子可不及猜谜儿有趣啦，好罢，我若不对，看来你也不能放我们过去，你出对罢。”
　　那书生挥扇指着一排棕榈道：
　　　　　　　　　“风摆棕榈，千手佛摇折叠扇”
这上联既是即景，又隐然自抬身分。
　　黄蓉心道：“我若单以事物相对，不含相关之义，未擅胜场。”游目四顾，只见对面平地上有一座小小寺院，庙前有一个荷塘，此时七月将尽，高山早寒，荷叶已然凋了大半，心中一动，笑道：“对子是有了，只是得罪大叔，说来不便。”那书生道：“但说不妨。”黄蓉道：“你可不许生气。”那书生道：“自然不气。”黄蓉指着他头上戴的逍遥巾道： “好，我的下联是：
　　　　　　　　　“霜凋荷叶，独脚鬼戴逍遥巾”
　　这下联一说，那书生哈哈大笑，说道：“妙极，妙极！不但对仗工整，而且敏捷之至。”郭靖见那莲梗撑着一片枯凋的荷叶，果然像是个独脚鬼戴了一顶逍遥巾，也不禁笑了起来。黄蓉笑道：“别笑，别笑，一摔下去，咱俩可成了两个不戴逍遥巾的小鬼啦！
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　---------摘自《射雕英雄传》之“一灯大师”

场景二：
宁王想找华太师的茬，带着文武二高手进场，先让绰号为“对穿肠”的参谋上。
参谋对着华太师出对：
　　　　　　　一乡二里共三夫子，不识四书五经六义，竟敢教七八九子，十分大胆!
华太师紧张之余，加上对方有备而来，准备的都是难度很高的对子，一时说不出话来。
宁王：对呀，怎么不对呢，你不给我面子，我可真的要发飙啦!

唐伯虎从旁窜出解围：让我来试试!——
　　　　　　　十室九贫，凑得八两七钱六分五毫四厘，尚且三心二意一等下流!
宁王：好工整啊!
华太师如释重负，像没妈的孩子找到了娘，一头扑进唐伯虎怀里：华安，你来得正是时候啊!
唐伯虎也像妈妈般拍着华太师的头：没事没事，没事!
宁王：嗯!
参谋：在下是七省文状元兼参谋将军，绰号"对王之王"的对穿肠，阁下是？
唐伯虎：小弟读过两年书，尘世中一个迷途小书僮，华安!
参谋：好，我就来会一会你!
——于是两人摆架势上，先是绕步已探虚实，然后越转越紧，感觉到对手都
不是一般人，于是快近一步，贴身站立，精彩战争即将开始之际，周际
围观之人紧张之际，这两个就差没拿刀砍人的男人忽然相互亲密地吻了一下嘴，围观的众人皆翻倒。
唐伯虎赶紧解释：对不起，我俩惺惺相惜，情不自禁。
参谋：言归正传，我们开始了!
参谋（出对）：
　　　　　　　图画里，龙不吟虎不啸，小小书僮可笑可笑!
唐伯虎（当即接对）：
　　　　　　　棋盘里，车无轮马无缰，叫声将军提防提防!
众人：好好，对得好!对得好!
参谋（出对）：
　　　　　　　莺莺燕燕翠翠红红处处融融洽洽
唐伯虎（当即接对）：
　　　　　　　雨雨风风花花叶叶年年暮暮朝朝
众人：华安真行呀，华安好棒啊!
宁王：快出对，对死他，对死他!
参谋（出对）：
　　　　　　　十口心思，思君思国思社稷!
唐伯虎（做犹豫状，再做观望状，深呼吸）：
　　　　　　　八目共赏，赏花赏月赏秋香!（顺便还看了一下梦中情人秋香，呵呵，暴露真实目的了）
众人：好，好--- ---
参谋（出对）：
　　　　　　　我上等威风，显现一身虎胆
唐伯虎（当即接对）：
　　　　　　　你下流贱格，露出半个***——各位，到这里，已经开始骂街了！
参谋大怒，开始撕破面皮了：我堂堂参谋将军会输给你个书僮
再出对：
　　　　　　　你家坟头来种树!——纯属骂街
唐伯虎（当即接对）：
　　　　　　　汝家澡盆来配鱼!——纯属骂街
参谋（再接对）：
　　　　　　　鱼肥果熟入我肚!——纯属骂街
唐伯虎：
　　　　　　　你老娘来亲下厨!——纯属骂街
参谋：啊！（后退数步，口吐鲜血，喷出数尺高，蔚为壮观）
唐伯虎做惊叹状：对对子本为消遣作乐之举，今日穿肠兄竟然对得呕出几十两血，可谓空前绝后，小弟佩服佩服！（晃出一把３公分的小扇子摇啊摇，做书生的潇洒状）

　　潜川旁白：其实以上都是历史上的名对，金庸和那导演来盗用了的。不过各位都以为是书或电影里面的了。想不到我们的国粹要靠武侠小说和电影来传播。惭愧呀惭愧
对仗六大要素
　　　　　第一个要掌握的内容：律诗分联、对仗六大要素
对仗作为格律诗中的一个重要的手法，主要用于增加律诗的表现效果，但并不是非得要用对仗手法的。律诗共八句，中间四句必须采用对仗，倘若写成排律，那就更有难度了，反正前面两句和后面两句可以不用对仗，但中间无论写多少句，都必须是对仗，这也是排律的作品很少，因为要求确实太高。至于绝句，用不用对仗，看作者的心情，也就是说，不要求对仗，但是你在绝句中使用了对仗，也无所谓。

　　为了便于区分，律诗是这样分组的，把１２、３４、５６、７８分成四组，每组叫一联，每联根据所处的位置不一样，分别还予以了不通的取名：如首联、颔联、颈联、尾联（或者首联、颈联、腹联、尾联，甚至还有首联、颈联、颔联、腹联，不过你只要记住是以人的器官为标准，由上往下排下来而已，这没有别的技巧，便于记忆而已）。
案例：
　　　　七律　长征
　　　　　　　　　　　　　作者：***
①红军不怕远征难　━━┓　
　　　　　　　　　　　┣━首联
②万水千山只等闲　━━┛　
③五岭逶迤腾细浪　━━┓
　　　　　　　　　　　┣━颔联
④乌蒙磅礴走泥丸　━━┛　
⑤金沙水拍云崖暖　━━┓
　　　　　　　　　　　┣━腹联
⑥大渡桥横铁索寒　━━┛
⑦更喜岷山千里雪　━━┓
　　　　　　　　　　　┣━尾联
⑧三军过后尽开颜　━━┛

　　因此，再次重复前面的规定，可以这样理解，只要是律诗，它的颈联和腹联，也就是第二、三联或者说第３、４句，５、６句，必须使用对仗的手法，也就是必须是对联。
　　反过来思考，只要是律诗，它的３４句、５６句，拿出来就是十分工整的对联。
　　绝句是不用对仗的，所以绝句不受律诗对律的约束。但作者水平高的时候，他也会在绝句里面也来写成对联，有些是１２句，有些是３４句，有些所以全对，１２３４句。因此，从这个角度来看，绝句很象是律诗的一半，或是上半部前四句，或是下半部后四句，或是中间四句，这都好像是从律诗截取一部分似的，因此绝句据说以前又称为“截句”，念久了才叫做绝句的。
　　譬如：
　　绝句１２句对仗的示范：日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。
　　绝句３４句对仗的示范：移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江青月近人。
　　绝句全篇都对仗的示范：远看山有色，静听水无声。春去花还在，人来鸟不惊。

　　何谓对仗？——对仗也叫对偶，这称呼还真来源于古代宫殿前的仪仗队，两两相对的形式。简单地描述它来说，有以下特征：

１．常规是两句且在格律诗中必须是两句。上句叫出句、上句或上联（特征是最末一个字一定是仄声字）；下句叫对句、下句或下联（特征是最末一个字一定是平声字）。
　　２．上下两句必须满足六大要素：①字数相等；②节奏相同；③词性相当；④内容相关；⑤平仄相反；⑥节奏相应。
　　因此，对仗是对联的基本手法.甚至在某种角度上说,懂得对仗就会写对联了。

　　潜川曾经在一个帖子里给网友“古龙传人”发了个帖子，说得比较完整。不妨转贴一下，因为针对实例来分析，更容易理解：


引用:

潜川不才，对网友古龙传人的作品浅评如下，就以以下一联为例：

　　　　　　　　　　骑马来西亚
　　　　　　　　　　射象牙海岸

　　潜川窃以为此联不公，何以见得，其实上联结构殊属奇特：
１结构：骑马来西亚，可视之为“１＋４”结构，即“骑＋马来西亚”。
２结构：骑马来西亚，可视之为“２＋１＋２”结构，即“骑马＋来＋西亚”。

　　对联之强调六大元素：字数相等、内容相关、词性相当、结构相称、平仄相谐、节奏相应。

　　一、字数相等：常人一般不会犯字数不等之弊病（除非是特定时期，譬如民国袁世凯挂的时候，勒令家家户户挂挽联，有人出了这么一幅对联：
　　　　　　　　　　　　　袁世凯　千古
　　　　　　　　　　　　　中华民族万岁
　　有人指出对联写错了，袁世凯是三字，中华民族是四字，对不住，立联人答曰：“就是要这效果，因为袁世凯本来就对不起中华民族嘛。”路人大叫妙极了，一时传为佳话。——这是插嘴了。）

　　二、词性相当：这是不用多说的，起码动词对动词，副词对副词，天文对地理，等等，也就是说“实对实，虚对虚”，义类相当。
　　何谓实——指实词，意义比较具体的词。包括：名词（含方位词）、动词、形容词（含颜色词）、数词、量词、代词六类。
　　何谓虚——虚词：没有完整的词汇意义，但有语法意义或功能意义的词。包括：副词、介词、连词、助词、叹词、象声词六类。
何谓“义类”——指将汉字中所表达的同一类型的事物放在一起，对联在这方面是分得很细的。
　　　　　　1.天文(日月风雨等)　2.时令(年节朝夕等)　3.地理(山风江河等)
　　　　　　4.官室(楼台门户等)　5.草木(草木桃李等)　6.飞禽(鸡鸟凤鹤等)
　　　　　　7.走兽(狼虎象马等)　8.鱼虫(蛇鱼蚁蝗等)　9.饮食(茶酒莱肴等)
　　　　　　10.器物(盆杯壶盏等)　11.文具(笔墨纸砚等)　12.衣饰(衣冠巾带等)
　　　　　　13.形体(身心手足等)　14.人事(道德才情等)　15.人伦(父子兄弟等)
　　　　　　16.珍宝(金银玉珠等)　17.军事(弓箭刀剑等)　18.文艺(诗词书画等)
　　　　　　19.文史(经典史册等)　20.精神(智愚苦乐等)
　　当然，为了普及，实际对仗时，可以采取以下权益的方法，所谓邻类对应是也。
　　邻类对应，指门类相临近的字词可以互相通对。如：
　　　　　　1.天文与时令　2.天文与地理　3.地理与宫室　4.宫室与器物　5.器物与文具
　　　　　　6.器物与衣饰　7.衣饰与饮食　8.文具与文学　9.植物与动物　10.形体与人事
　　　　　　11.人伦与代名　12.疑问代词与副词　13.方位与数目　14.数目与颜色
　　　　　　15.人名与地名　16.同义与反义　17.同义与连绵　18.反义与连绵
　　　　　　19.副词与介词　20.连词与助词　21.介词与助词　22.叹词与助词

　　三、内容相关：上下联的内容常规下是必须相互联系和呼应的，例外的是有一种格式称之为“无情对”，是指上下联形式上(字面上)对仗工整,而内容上(意义上)却有意不相关,从而造成一种特殊的效果。如:
　　　　　　　　　　　　　　　　　　三星白兰地
　　　　　　　　　　　　　　　　　　五月黄梅天

　　　　　　　　　　　　　　　　　　公门桃李争荣日
　　　　　　　　　　　　　　　　　　法国荷兰比利时
　　以阁下所出之对联，“骑马来西亚”，以动词和国名相连，造成两种特殊效果，宜用无情对来对以达到谐趣之效果。

　　四、结构相称：所谓结构相称，指上下联语句的语法结构(或者说其词组和句式之结构)应当尽可能相同，也即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构,等等。“骑马来西亚”既然形成了两种结构，１结构是动宾结构，２结构是主谓宾结构，其应对之联也必须同时具备两种同样结构，方显工整。
　　从这个角度上说，以下之联是不工整的，２结构无法对上，“来”动词怎可对“牙”之名词呢？
　　　　　　　　　　骑马来西亚
　　　　　　　　　　射象牙海岸

　　　　１结构－动宾结构（工整）　　　　　　２结构－主谓宾结构（不工整）

　　　　　　骑＋马来西亚　　　　　　　　　　　　　骑马＋来＋西亚
　　　　　　射＋象牙海岸　　　　　　　　　　　　　射象＋牙＋海岸
五、平仄相谐，这是对联最基本的功夫了，无须详述，因为很无奈。显然是不工整的。现代人已经不注重什么平仄了，其实从汉语的音律上讲，已失去了基本的美感。诸君有心，不妨先在平仄投点资吧。
　　　　　　骑马来西亚　　　　　平仄平平仄
　　　　　　射象牙海岸　　　　　仄仄仄仄仄
　六、节奏相应：节奏，本是一个音乐术语，指音乐中交替出现的有规律的强弱、长短等现象。在联律中，则是指对联语句中有规律的停顿现象。对联行文多以二字(有时也以一字或三字以上)为一节奏。所谓节奏相应，指上下联在节奏的停顿上应当尽可能同步。

　　骑马来西亚
　　射象牙海岸
此联若以２结构论，节奏是不相应的。
对仗的Ｎ个手法
有关对仗的手法，古人统计一共有４９种，太烦琐可怕了，潜川把一些常用的的手法总结一下：
１.工对——对仗严格工整的对子，六大元素全部满足，尤其是类别方面，都属于统一类别。譬如，天文，地理，人物，物品等。如“路遥知马力，日久见人心”。
　　２.宽对——对仗不怎么严格、基本上还工整的对子，六大元素全部满足，类别方面要求不甚严格。譬如：“有则改之，无则加勉”。
　　３.流水对——上联的意思继续接着下联讲下去，形成很完整的一对句子，分开来反而意思不完整了。譬如，“下笔千言，离题万里”；“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”。
　　４.扇对——又称为“隔句对”。两句对两句。譬如：“海纳百川，有容乃大；壁立千仞，无欲则刚”。
　　５.同字对——上下句都在响应的地方有雷同的字。譬如：“言必信，行必果”。
　　６.押韵对——上下句的最末一字都押韵的对子。譬如：“曲不离口，拳不离手”。
　　７.错综对——上下句相应的字，倒装错位，改变了位置。譬如：“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山”；“两岸青山相对出，孤帆一片日边来”。
　　８.三句对——又称为“鼎足对”。三句并列相对。譬如：“威武不能屈，富贵不能淫，贫贱不能移”，顺序记不清楚了，反正就那么回事。
　　９.四句对——同上，四句并列相对。譬如：“怒伤肝，思伤脾，忧伤肺，恐伤肾”。
　　１０.当句对——对仗一句里面都可以完成了，不过下一句也必须如此。譬如：“惊涛骇浪”。
　　１１.不等对——上下句承担相应意义的字的数目不相等。譬如：“死要面子活受罪”。
　　１２.领字对——又称为“尖头对”。上句前面有领字。譬如：“看万山红遍，层林尽染”。这往往出现在词里面，显然格律诗里面是不可能出现的。
　　１３.领句对——上句前面有有领句。只能在词里出现。譬如：“红颜谁料：心比天高，命如纸薄”。
　　１４.借对——又叫做“无情对”。就是字面上都对，但整体意思怎么都扯不到一块来。譬如：“水手”对“火腿”；“面子”对“头儿”，呵呵，有趣啊有趣
　　——以下省略５８８０个字，……，……。
　　潜川以为，掌握以上技巧，对仗就可以出师了。至于作业，容后空余下来，再布置。
讲讲故事，加深印象
　　第三个不需要掌握的内容：呵呵，听潜川讲对联故事
对仗倘若用来写对联，就叫做对对子。如何练习先放放，大家轻松一下，其实对对子并不难的，还有很多有趣的故事呢
且听潜川慢慢道来：
［故事一］：
　　古代文人写对联是要收钱的，某财主吝啬，不肯再花钱，老妈生日顺手就去改春联，财主虽然蠢笨，却懂点平仄对仗。知道“爹”是要和“妈”对仗的。
　　于是，好好的对联：
　　　　　　　　　　天增日月人增寿
　　　　　　　　　　春满乾坤福满门
　　就改成：
　　　　　　　　　　天增日月妈增寿
　　　　　　　　　　春满乾坤爹满门
　　——看的人无不倾倒


［故事二］：
　　相传辽国使者出使宋朝，名为进贡意在测试大宋是否有人才，特意出此一联：
　　　　　　三光日月星
　　当时满朝文武一时无法对出，只有苏东坡微微一笑，随口吟出：
　　　　　　四诗风雅颂
　　辽国使者正在惊叹之余，忽然天降大雨，苏东坡触动情景，立即再吟：
　　　　　　一阵风雷雨
　　辽国使者大惊，深感中原人才济济，苏东坡再吟：
　　　　　　两朝兄弟邦
　　于是乎，辽国出一联，苏轼连对三联，一时引为佳话，辽国足足数年不敢犯宋。
　　　　　　三光日月星
　　　　　　四诗风雅颂
　　　　　　一阵风雷雨
　　　　　　两朝兄弟邦
　　——这个故事告诉我们，一条对联不是唯一的答案，只要可能，它的应对就有Ｎ种

［故事三］：
　　清代的一次殿试，才子刘凤浩取中第三名探花。但他是个独眼人。乾隆皇帝钦点他时见到刘的相貌后有些犹豫，心想再考考他，如果确实才识卓著，就给他功名。乾隆帝出的上联是：
　　　　　　　　　　　　　　　　独眼不登龙虎榜。
　　刘凤浩应对道：
　　　　　　　　　　　　　　　　半月依旧照乾坤。
　　此对含意深刻，乾隆心已嘉许，又念出一联再试他道：
　　　　　　　东启明，西长庚，南箕北斗，谁是摘星手
　　刘凤浩只略一思忖，即信口答道：
　　　　　　　春牡丹，夏芍药，秋菊冬梅，臣是探花郎
　　刘凤浩的才识终于使乾隆帝心悦诚服，随即钦点他为探花，登上金榜。

［故事四］：
　　这是让我很感动的一个故事
　　从前有个书生，进京赶考，路过一酒店，发现老板的女儿居然千娇百媚，顿生爱慕之心，马上求婚，姑娘一看此书生是典型的白面馍馍，长的也不错，也生爱慕之心，真是干柴遇见烈火，但女孩子总要矜持一下吧，而且也想估测一下对方的斤两，不然花容月貌就白投资了。
　　姑娘端了一杯酒，加冰块（那时难道有冰箱？！），出句：
　　　　　　　　　　　　　　冰冷酒，一点水、两点水、三点水。——（古代的冰是这样写的：氷，所以是一点水）
　　——各位，“冰”的繁体字是水上加一点的，恰恰分别是前三个字的偏旁。天了，这般绝对，书生如何接招呢？苦苦思索数日，呕血身亡，姑娘心存内疚，就把他葬在酒店旁边。
　　来年，书生坟头上长出一棵丁香树，且看满了花。老板对女儿说：那书生对你真是痴情，生前没对出，死后反而对出了。你看——
　　　　　　　　　　　　　　丁香花，百字头、千字头、万字头。——（古代的万是这样写的：萬。所以是草字头，也就是万字头）
　　姑娘一想，果然工整无比，深为书生痴情感动，大哭一场，从此终身不嫁……　

［故事五］：
　　解缙（一说是纪晓岚）幼时聪明绝顶，父母请来的私塾老师叫做石先生，管得很严，还经常考校他，但一般都难不倒他的。
　　解缙偷偷养了只小鸟，每天做完功课后，就去喂鸟。为了不让老师发现，就在墙上挖了个洞，喂饱小鸟就塞进去，拿块石头堵住。不过终于被石先生发现了，石先生很生气，认为这是分心不务正业，就把小鸟捏死（残忍的家伙>_<），还在墙上题字：
　　　　　　　　　　　　细羽家禽砖后死
　　解缙心疼得直哭，一看题字，知道是石先生干的，就在后面跟了一句：
　　　　　　　　　　　　粗毛野兽石先生

石先生大怒，拿着戒尺来责问解缙，何以不尊师重道（那时候这算是个很严重的事情的）。解缙回答：这是按照先生的吩咐对的。且看：
　　　　　　　细　——　粗
　　　　　　　羽　——　毛
　　　　　　　家禽——野兽
　　　　　　　砖　——　石
　　　　　　　后　——　先
　　　　　　　死　——　生
　　全部符合对联格式，如若不然，请石先生再对一个。石先生想了良久，胡须捻断几根都对不出来，气冲冲地卷铺盖走了。
　　呵呵。解恨。

［故事六］：
　　还有个纨绔子弟，先生出句：
　　　　　　　　　　　　　　　　　门前绿水流过去
　　学生对曰：
　　　　　　　　　　　　　　　　　屋里青山跳出来

工整是很工整，可惜先生已经晕过去了
［故事七］：
　　又想起小时候听过的一个故事。说是某村一书生，擅长打抱不平，又是独身一人，无牵无挂，很受村民爱戴，富豪仇视。
　　一日，村中又起官司，书生挺身而出，代写状纸告到衙门。县太爷知被告理亏，但又想护着同党，就出一对联教书生对，说是只要在三步之内对出便判他赢（比对曹植七步成诗苛刻多了），书生自然应允。
　　于是县官指着身后的大堂背景——高山浓雾画，说道：
　　　　　　　　云锁群峰，哪个尖峰敢出？
　　这意思很明显，意思是说在老爷我的范围内，你要听话，否则有你好看的。
不料书生四下一顾，看见大堂左面墙壁左面穿了一个洞，正值早上太阳升起来，一缕阳光透了进来，照在黯淡的大堂内，形成一束光柱，十分显眼。于是书生立马指着那根光柱说：
　　　　　　　　日穿漏壁，这条光棍难拿！
说罢大笑而出，把县太爷气得歪歪的。这下联对得更妙，难得的是把光束形成的光柱称之为“光棍”，谐音指自己也是一条光棍，无牵无挂，无拘无惧，你能拿我怎样？
　　真是妙对啊！

［故事八］：
　　康熙年间还是乾隆年间，曾经有次科举两人不分上下，均够格作状元，考官无法决断，只好禀报皇上，皇帝欣然殿试，进行筛选，还是不分上下。于是皇帝便出了条对联：
　　　　　　　　　烟锁池塘柳
　　一书生一见大惊失色，扭头便走，自愿弃权；另一书生徜徉许久，也宣告弃权，于是皇上欣然御笔亲点前者为状元，众臣大为不解，纷纷议论。皇帝笑曰：朕乃绝对，前者一见便知，可见水平较高，后者明知不可为而为之，当然略逊。
　　原来，这看上去普普通通的对联，五个字字面上只是描绘常见景色而已，但五个字的偏旁竟然包含了“金木水火土”五行，难怪对不出了。
　　事隔数年，被广东秀才对了出来，虽然不算太工整，但总算给这绝对提供了不错的应对范本。广州越秀公园有座镇海楼，原来是用来防守的。对联由此而来：
　　　　　　　　　炮堆镇海楼
　　不过那个“堆”字，始终用得不气派，也还是不能算工整精巧的对联。